Dietrich Buxtehude

Iste articlo ye en proceso de cambio enta la ortografía oficial de Biquipedia (la Ortografía de l'aragonés de l'Academia Aragonesa d'a Luenga). Puez aduyar a completar este proceso revisando l'articlo, fendo-ie los cambios ortograficos necesarios y sacando dimpués ista plantilla.

Ista pachina ha menester d'una revisión por un corrector ta amillorar a suya ortografía, a suya gramatica u o suyo vocabulario.

Dietrich Buxtehude
Unico retrato que queda de Buxtehude, de 1674, pintau por Johannes Voorhout.
Información personal
Calendata de naixencia	1637.?
Puesto de naixencia	Oldesloe, Suecia
Calendata de muerte	9 de mayo de 1707
Puesto de muerte	Lübeck, Alemanya
Ocupación	Organista

Dietrich Buxtehude (Helsingborg (Suecia), 1637.? - Lübeck, (Alemanya), 9 de mayo de 1707), compositor y organista sueco, estió lo mas destacau d'os precursores de Bach, sobre qui eixerció una gran influyencia.

Como ocurriba a ormino en Europa septentrional, Dietrich Buxtehude estió destinau a la profesión de musico dende la suya naixencia, escaicida en 1637 en Oldesloe, amán de Lübeck, no luent d'a buega con Dinamarca—per simple lo feito de que lo suyo pai, Johannes, era organista y pertenecia per tanto a la corporación d'os músicos.

En quedar viduo, Johannes se trasladó, en 1639, a Helsingborg y, en 1642, a Elsingør, en a isla danesa de Sjælland, a on asumió lo cargo d'organista en a iglesia de Sant Olaus. D'un segondo matrimonio con Hella Jaspersdaater tenió tres fillos. Per lo que se sabe Dietrich tenió como solo mayestro a lo suyo pai. A los vinte años lo trobamos como organista en Helsingborg; dimpués, l'aprendizache siguió en Helsingør, an en 1660 estió contractau per la ilesia de Santa Maria. Lo 1667, lo prencipal organista de Lübeck, Franz Tunder, murió no sin dinantes haber designau a Buxtehude como lo suyo succesor en l'organo de Marienkirche. Dietrich asumió lo nuevo cargo y, pocos meses dimpués, seguntes los convenzionalismos d'a corporazión d'os musicos, desposó a la filla de Tunder, Anna Margaretha.

La existencia de Buxtehude se desarrolló sin escayecimientos dignos de mención, en a ordenada cotidianeidad d'o servizio; pero en dita rutina cal subrayar la importancia que él tenió en o establimiento d'as funcions d'os músicos en o sino d'a organización eclesiàstica. Dietrich continó l'actividat de Tunder, pero la mayor calidat d'a suya musica convirtió en fundamentals beluns aspectos que, dica alavez, eban estau marguinals en a vida musical de Lübeck. Él dió de feito un gran empento a las Abendmusiken (nueiz musicals) fundadas por Tunder, desplazando estes conciertos publicos organizaus en a ilesia (difuera d'o servicio liturchico) d'os días festivos a los dos zaguers domingos de Pentecostés y a los tres zaguers domingos d'Aviento. En l'ambito d'estes prestigiosos conciertos se desenvuelte la Cantata sacra protestán, una composició tipicamén alemana, que lo suyo texto y extrayeva de paráfrasis d'as Sagradas Escrituras u bien yera inspirau en a litúrgia, y que la suya arquitectura se componeba de piezas vocals pa coro u pa soli y por piezas instrumentals. No deben confundir barafundiar con a Cantata italiana, de caracter profano y de naturaleza teatral (los que mas cautivoron este chenero de composición estioron Alessandro Stradella i Alessandro Scarlatti). La Cantata alemana no nomás yera estreitament ligada a la ilesia, sino que con Buxtehude s'organizó en ciclos adaptaus a las festividaz; con tal función pasó a J.S.Bach, en particular en o ciclo nadalenco, en o que se conoixe con o nombre de Oratorio de Nadal. En o momento d'a suya muerte, Buxtehude ya heba adquiriu un sitial preciso dentro d'a historia d'a musica alemana: a suya produción constituia una fase importán d'a transición entre Heinrich Schutz, lo mayor compositor d'a primera mitad d'o sieglo XVII, y Bach. Lo suyo puesto d'organista l'heredó un mayestro de segunda ringlera, Johann Christian Schieferdecker, que se sozmetió a la condició de desposar a la filla de Buxtehude, pero lo verdader herencio artistico d'o músico pasó, como ya s'ha dito, referent a lo estilo organístico y a las Cantatas, a J. S. Bach.

Las obras pa órgano de Buxtehude, que se publicoron a remolque d'a gritada <<Bach-Renaissance>> d'o sieglo XIX, son dos cheneros variaus, pero cuasi totas tienen como base lo Coral y se desenvuelten a traviés d'una tecnica de transformación d'o material de base. Esta tecnica d'orichen italiano se compendia prencipalmén en dos tipos de conducta; la virtuosística y a contrapuntística; u sía, en una forma de libre invención virtuosística u en unatra de rigorosa superposición d'as voces a traviés d'a transformación da figuracions musicals por lo que fa a lo ritmo, a los intervalos y a la tímbrica d'o órgano. Lo arquetipo d'esta conducta dual lo constituye o díptico Fantasia y Fuga, pero atras formas analogas yeran las d'o Preludio-Coral y d'a Variación sobre Coral. L'exito peculiar de Buxtehude consistió en una estraordinaria capacidat pa construyir arquitecturas vastas y complexas an, especialment en as seccions contrapuntísticas, la superposición d'a voces da puesto a harmonías y a sonoridats muito robustas. Comparadas con as sucesivas y analogas composicions bachianas, se puede charrar d'una especie de primitivismo de Buxtehude, per la caracteristica monumentalidad en a cual se reconoixe lo estilo <<septentrional>> d'a escuela alemana.

En as piezas pa órgano de Buxtehude, xisten tamién aspectos elaboraus con especial elegancia, per lo que a virtuosismo se refiere, mientres queda afirmada a función harmonica d'a parte grieu, que ye normalment encomendada a los pedales d'o traste.